Рассмотрим толстую голографическую эмульсию, на поверхности которой расположен мозаичный RGB фильтр (см. рис1). Пусть со стороны фильтра на нее падают плоские волновые фронты от совмещенных красного, зеленого и синего лазеров. Будем считать, что фильтры идеальны, т.е. пропускают излучение только «своих» лазеров и спектры сенсибилизаторов не перекрываются. Тогда интерференционная картина в толще эмульсии будет иметь такой вид, как показано на рис.1. Видим, что примерно в половине объема эмульсии интерференционная структура отсутствует.
- pic1.JPG (55.07 KiB) Viewed 5072 times
Таким образом, применив мозаичный фильтр, мы структурировали объем регистрирующего слоя так, что в каждой ячейке записано только по две решетки. Это аналогично чересстрочной развертке, применяемой в цветных телевизорах и мониторах.
На стадии восстановления изображения наличие фильтра предотвращает дифракцию и рассеяние света на «чужих» решетках, так как каждая элементарная ячейка освещается только «своим» светом.
Поскольку технология получения красно-зеленых голограмм уже многими отработана, то можно пойти еще на одно упрощение, а именно: вместо красного и зеленого светофильтров поставить один желтый. Желтый светофильтр пропустит красный и зеленый луч лазера, и в соответствующих ячейках будет записано две решетки. А в спектре пропускания синего фильтра сделать небольшую «красную загогулину» для того, чтобы в местах пересечения красного пучка с синим, тоже записалось по две решетки. Следует заметить, что путем изменения соотношения площадей, занятых фильтрами, можно дополнительно регулировать цветовой баланс восстановленного изображения.
На рис.2 показана работа мозаичного фильтра в случае записи денисюковских голограмм. Наличие фильтра приводит к повышению контрастности «своей» решетки при записи, и предотвращает дифракцию и рассеяние на «чужих» решетках при восстановлении.
- pic2.JPG (43.07 KiB) Viewed 5069 times
1. Можно поступить очень просто: найти старинное описание и максимально точно воспроизвести технологию нанесения крахмального слоя. Не знаю как сейчас, а 25 лет назад на Кузнецком мосту в Москве была шикарная научно-техническая библиотека, которую я частенько посещал. И там мне удалось полистать мудрую книжицу под названием «Как сделать хороший автохром», изданную еще в начале 20 века. В ней очень подробно описана технология приготовления автохромной эмульсии в условиях домашней кухни. Но на ксерокопирование этой книги у меня банально не хватило денег…
2. Учитывая, что голографическая эмульсия имеет значительно большую толщину, чем фотографическая, применявшаяся в автохромном процессе, то можно попробовать зерна крахмала (а лучше, какого-нибудь окрашенного полимера, с показателем преломления равным показателю преломления желатины) расположить прямо в эмульсионном слое (рис.3). Для начала можно попробовать порошок для цветного ксерокса.
3. На мой взгляд, наилучшее место для фильтра – это подслой. На тонкий, хорошо задубленный слой можно с помощью струйного принтера (или иным способом, например, шелкографии) нанести мозаичный RGB или yellow-blue фильтр. А затем полить эмульсию. Технология нанесения люминофора на экраны телевизионных трубок вполне может сработать здесь без особого напряга.
Кстати, этот пункт можно рассматривать как современную реализацию автохромного фотопроцесса.
- pic3.JPG (47.36 KiB) Viewed 5070 times
Еще одно замечание. Перед тем, как печатать фильтр, нужно проверить пленку на предмет вращения плоскости поляризации. Лавсановая пленка ведет себя как анизотропный кристалл.
К сожалению, у меня нет возможности осуществить этот эксперимент. Но многим участники форума эта задача по плечу, а некоторые могут выполнить его просто играючись. Результаты могут быть впечатляющими. А если нет, то будет добросовестно отработана очередная ступенька бесконечного процесса познания.
P.S. Все о чем говорилось выше, справедливо и для липпмановской фотографии.
